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SITOEOM EXHIBITION TOKYO

acte tm
at KÖNIG Gallery Tokyo, Japan

SOLIDARITY IS THE ONLY ENEMY OF MISERY
2019, Video Installation on three canvas (9:00 min)

By displaying the large-scale video installation Solidarity Is The Only Enemy Of Misery KÖNIG Gallery Tokyo is pleased to show the latest film work by acte tm. While using a multilayered cinematic language, the film lays its focus on the interplay of identity and representation.

acte tm
ドイツ・ベルリンにて設立
SOLIDARITY IS THE ONLY ENEMY OF MISERY

KÖNIG TOKIOは、a c t e TM のアーティストによる最新の芸術作品である大規模ビデオ・インスタレーション「Solidarity Is The Only Enemy Of Misery(悲惨の唯一の敵は連帯である)」を展示いたします。フィルムは、多層の映像言語を用いながら、アイデンティティと表現の相互作用に焦点を当てています。

In its critique, Solidarity Is The Only Enemy Of Misery is an homage to the variety of stories and subjectivities of the LGBTQ community covering topics such as representation and solidarity. Without trying to impose a “correct” way of interpretation, the film fundamentally questions systems that at are based on binary positions and restrictive categorizations.

Parallel to each other yet physically separated, the work is shown on three individual screens, all of which use their own visual vocabulary, thereby engaging in a dialogue at the intersection of ethnicity, gender and popular culture. By doing so, the film allows an insight into one of the founding houses of the Ballroom scene - the iconic house of Saint Laurent based in New York City.

批評すると、Solidarity Is The Only Enemy Of Misery はLGBTQコミュニティーの様々なストーリーや主観性への敬意であり、代表や連帯といったトピックをカバーしています。「正しい」解釈方法を強制しようとするものではないことをお断りした上で述べると、この映像芸術作品は、その時代の子であり、二分的な立場や制約的なカテゴリー化に基づくシステムに根本的な疑問を投げかけるものです。

作品は、平行に、かつ物理的に分離された3つの4メートル×5メートルのキャンバス上に表示されます。各キャンバスは、それぞれ独自の視覚語彙を使用することにより、民族、性別およびポップカルチャーの交錯点において対話を行います。それにより、このフィルムは、ボールルーム・シーンの創設者のひとつ-ニューヨーク市に本拠を置く House of Saint Laurent-への洞察を可能としています。

The interviews and the Voguing dance performances that make up the film reflect and epitomize a complex conflict between daily life and the dream world, led in order to negotiate the dialectic nature of liberty and entrapment. Unambiguously, the film emphasizes that as a subjective document it is unable to ever actually constitute an objective record of its subject matter which is why a c t e™ refrain from attributing the film to the documentary genre.

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